I år arrangeres nordiske musikkdager i København, fra 8. til 11. september. De skriver følgende i sin pressemelding:

Electronics mixet med klassisk på Christiania

Når Nordic Music Days i fire tætpakkede dage fra d. 8 til d. 11. september præsenterer en række af nordens mest spændende komponister, er der sagt farvel til alle overleverede traditioner om, hvordan en klassisk koncert skal opleves. Der er fyret op for live electronics, DJ-lounge, DR Pigekoret i Christiania-udgave, sampling af Vivaldi, og god mad og drikke i hyggelige københavnske omgivelser.

For Nordic Music Days er målet klart: festivalen skal nå et nyt publikum og vise, at nye nordiske komponister har meget at tilbyde publikum. Derfor er der vendt op og ned på alle traditioner: man skal ikke i koncertsalen, men på Borups Højskole, Christiania eller Københavns Musikteater. Man behøver ikke at vide noget om musikken på forhånd, da der er værter, der guider publikum igennem aftenens program. Man kan tage sig en ”lyttepause” undervejs, og spise i bistroen eller kvæle en stor fadøl. Som et ekstra tilbud til publikum er der arrangeret talkshows med komponister og musikere. Her præsenterer de selv deres værker og deres tanker bag musikken. Således kan publikum blive introduceret til en musik, der ikke nødvendigvis er hverdagskost for alle.

Peter Bruun, kunstnerisk leder af Nordic Music Days udtaler: ”På Nordic Musik Days præsenterer vi kunstnere, der er cool, eksperimenterer med et elektronisk lydunivers og klassiske instrumenter, fortolker vores samtid og søger en dialog med deres omverden. Vi vil skabe nogle rammer, man ikke normalt forbinder med klassisk musik, men som vi på mange måder synes, passer bedre til den. På festivalen skal det være sjovt, hyggeligt og afslappende at møde hinanden og sammen opleve noget helt ny musik.”

Nordisk festival i år i København

Festivalen for ny kompositionsmusik, Nordic Music Days, afholdes hvert år i et af de nordiske lande. I år er det Danmarks tur til at være vært for festivalen. På programmet er blandt andre komponisterne Kaija Saariaho, Malin Bång, Rolf Wallin, Sunleif Rasmussen og Bent Sørensen, der er blandt tidens mest interessante nordiske komponister. Man kan også møde spændende unge komponister som Dygong eller Simon Steen-Andersen. Sidst nævnte vandt for nylig i Lissabon Det Internationale Grand Prix for Komponister med værket Ouvertures. Hans værk Next to beside besides spilles på Nordic Music Days 2010 af det svenske ensemble Pärlor för Svin, der i øvrigt under Nordiske Musikdage 2010 modtager Nordisk Komponistråds pris 2010.

DRs Koncertsal fyldes med børn og klassisk

Et særligt fokusområde for dette års Nordic Music Days er kompositionsmusikkens møde med børn & unge. 3.-5. klasser fra hele Danmark har igennem det sidste år arbejdet med fem udvalgte værker. 10. september opføres de ved en storslået skolekoncert i DRs Koncertsal, hvor flere end 3000 børn får mulighed for at opleve den musik, de har arbejdet med i undervisningen. Herudover præsenterer festivalprogrammet en række opsigtsvækkende workshops og koncertprojekter for og ikke mindst med børn & unge fra hele norden.

Det samlede program for Nordic Music Days 2010 kan ses på www.nordicmusicdays2010.org.

Om Nordic Music Days

Festivalen Nordic Music Days blev første gang afholdt i 1888 og er en af verdens ældste og mest respekterede festivaler for ny kompositionsmusik. Nordic Music Days udmærker sig ved, at det er komponisterne selv, der arrangerer festivalen, og at den hvert år turnerer i de fem nordiske lande. Nordic Music Days 2010 arrangeres af Dansk Komponist Forening for Nordisk Komponistråd.

I månedskiftet april-mai dro komponist Herman Vogt til Australia på årets World New Music Days, etter å ha fått sitt verk utvalgt. Her følger et lite reisebrev om hans opphold.

World New Music Days, ISCM-festivalen, i Sydney 2010

Her følger enkelte betraktninger fra årets World New Music Days festival (ISCM-festivalen), betraktninger som baserer seg på en ukes opphold ved festivalen.

Det var med en viss ærefrykt jeg dro til World New Music Days, ISCM-festivalen, i Sydney i april/mai iår. Både fordi festivalen foregikk på den andre siden av Jordkloden, men også fordi jeg fra utkant-Europa skulle delta på en stor internasjonal festival. Stemningen på festivalen viste seg raskt å være riktig avslappet og gemyttlig. (Om det har noe for seg å komme med generelle karakteristikker av et helt folkeferd, så fremstår australiere som omgjengelige, gjestmilde og vennlige folk.) Uansett fungerer ISCM-festivalen for en deltagende komponist naturlig nok som et sosialt evenement hvor man blir kjent med kolleger fra hele verden.

Bort imot hele festivalen ble overført på statlig australsk radio, radiokanalen ABC. En del av konsertene ble overført live (det er første gang jeg har vært på konsert hvor treminutters live nyhetssending blir avspilt over høyttalerne før konserten begynner). Festivalen ble også lagt ut på nettradio. Dette var et svært heldig grep, både fordi sendingene, ifølge ABC, hadde relativt mange lyttere, og også fordi man kan høre igjen konserter og enkeltverk i ettertid. Dessuten gjør det festivalen internasjonalt tilgjengelig, noe som jo kan være et poeng særlig for ISCM-festivalen i og med at den består av verk fra mange forskjellige land. Noe av den intime og flyktige stemningen en konsert kan ha forsvinner kanskje med radiooverførte konserter. En konsert er ikke lenger øyeblikkets kunst i en avgrenset atmosfære, men en utadvendt hendelse som henvender seg til mennesker over et stort geografisk område og som hypotetisk sett kan lyttes til igjen og igjen av mennesker på hele kloden. Som publikummer ved direkteoverførte radiosendinger får man en noe annen konsertopplevelse enn hva man er vant med, på godt og vondt.

Hver konsert ble ledet av en radiovert som introduserte konserten og som snakket mellom verkene. Disse radiovertene var komponister og musikkvitere, i og for seg kompetente folk, men man hadde lagt seg på en litt vel ”kosepratete”, småpludrende stil etter min smak. Det skulle åpenbart være en lett, ledig og underholdende stil i kommentarene. Her var tydeligvis radiopublikummet i sentrum. Dette førte til at kommentarene som regel var av liten interesse for oss festivaldeltagere.

Et ensemble som utmerket seg spesielt var det australske sinfonietta-ensemblet Ensemble Offspring, et fenomenalt ensemble bestående av eminente musikere. Disse stod for intense og presise fremførelser av diverse verk, blant annet av danske Christian Winther Christensens glitrende verk ”A Fall From the Perfect Ground”.

ISCM-festivalen fremstår i liten grad som en kuratert festival, med nøye utvalgt programmering fra en ledelse. Dit kommer verk innsendt av komiteer fra hele verden. Og jeg vil anta, uten at jeg kjenner til retningslinjer etc, at noe av det underliggende mandatet for vertslandet er å fremføre musikk fra mange av medlemslandene. Nå har vel arrangøren riktignok en viss grad av utvelgelsesrett (I programheftet til årets festival står det ”The host nation has some flexibility in determining the individual themes that drive the programming of the festival, either presenting a showcase of activity from around the world, or applying other criteria for the selection and programming of works.”), men i bunn og grunn er det en rekke svært varierte verk som skal fremføres. Jeg har ganske stor sans for dette tilfeldige preget på festivalen. Festivalen har ikke noen klar profil annet enn å være en festival for nyskapt kunstmusikk, og fremstår som en noe tilfeldig samling av forskjellige uttrykk og verk. Men dette tilfeldige gir rom for store overraskelser, og gir et sympatisk preg av uforutsigbarhet i mine øyne. Det gjøres ikke noe sensasjonspreget poeng ut av internasjonalt anerkjente navn, alle er sidestilt i programmeringen, enten man er en Glass eller en Ablinger, eller et ukjent navn fra Baltikum, Canada eller Norge.

Det var en viss overrepresentasjon av verk fra Australia og New Zealand ved enkelte konserter. Det var det jeg merket av bakenforliggende kuratering ved festivalen.

En stor andel av deltagerne ved festivalen er utsendte delegater fra sine respektive land til generalforsamlingen for ISCM som avholdes under festivalen. Det pågikk møter før og etter konsertene, noe jeg ikke var med på ettersom jeg kun var deltagende komponist. Så vidt jeg forstod var arrangøren forpliktet til å gi delegatene transport til og fra møtene (og i dette tilfellet også konsertene ettersom møtene var lagt til steder i nærheten av konsertstedene). En del av konsertene var lagt til mindre steder i en radius av ca en times busstur ut av Sydney sentrum, og hvor offentlig transport bød på en viss utfordring. Vi som kun var deltagende komponister fikk i utgangspunktet ikke informasjon om denne transporten (fordi, så vidt jeg forstod, arrangøren kun var forpliktet til å skaffe delegatene transport). Men takket være jungeltelegrafen, og at arrangøren raskt skjønte at bussene ikke ble fulle kun med ISCM-delegater, fikk vi andre også lov til å være med. For øvrig er arrangøren også forpliktet til å skaffe et visst antall måltider, igjen kun til delegatene, så vidt jeg forstod. Dette bestod riktignok kun av en og annen mottagelse med litt fingermat. Men vi komponistene ”fikk lov” til å være med etter litt vage invitasjoner. Det å være deltagende komponist uten å være delegat, ga for mitt vedkommende inntrykk av at festivalen så å si var vel så mye til for generalforsamlingen i ISCM som for konsertene i seg selv, en underlig fornemmelse når man er blitt fraktet halve Jordkloden rundt for å få musikken sin fremført.

Jeg møtte representanter for arrangørene for World New Music Days i 2012, ISCM Flandern (Belgia), og i 2013, ISCM Østerrike/Slovakia. Disse virket som svært engasjerte og vitale aktører. Det var for øvrig mitt inntrykk av de fleste europeiske delegatene. Norge stilte ikke med delegater til ISCMs generalforsamling i år. Det synes jeg absolutt man burde, ISCM virker på meg som en arena det er verdt å engasjere seg i som en del av et internasjonalt musikkliv.

Herman Vogt

I augustutgaven av The Wire finner dere en helsides anmeldelse av Grønland Kammermusikkfestival med stort bilde av The Skaters. Journalist Adam Harper nevner så godt som hver eneste konsert, og skriver blant annet: ” [Cafeteatret] provided a warm, intimate setting that often gave the proceedings the feel of an open-mic night. With performers in the audience, and the festival’s director giving each act lighthearted, informal introductions, it was a welcome break from the austere, sterile performance settings of much New Music.

[...]

The final concert – Norway’s Cikada ensemble performing Feldman’s 80 minute Piano And String Quartet – was the festival’s undeniable climax.

[...]

It was gratifying to see that despite its formidable age, Ny Musikk doesn’t just mean new classical music. ”

Les hele anmeldelsen i papirutgaven av The Wire!

Nå har vi fått lagt ut endel bilder fra vårens festival, sjekk i produksjonsarkivet vårt!

World New Music Days

ISCM (International Society for Contemporary Music) arrangerer årlig World New Music Days. I 2011 er festivalen slått sammen med Musikk-biennalen i Zagreb, og går av stabelen 7.-17. april.

Det kan nå sendes inn verk som ønskes spilt der.

Ny Musikk er den norske seksjonen av ISCM og har nedsatt en jury som vil velge ut opp til seks verk blant de innsendte verkene fra Norge. Disse sender Ny Musikk inn til den internasjonale juryen i Kroatia. Alle kan sende inn ett – 1- verk til den norske juryen. Verket må være skrevet i 2005 eller seinere.

Komponister kan selv sende inn verk direkte til den internasjonale juryen, men da må man selv betale et såkalt “entry fee” på 50 euro.

Frist for innsending av verk til den norske juryen er mandag 5. juli 2010.

Den offisielle utlysningsteksten og regler for innsending finner du her som en pdf-fil.

Merk kategoriene for besetning (side 3 i pdf-filen.)

Kort sjekkliste for innsendte bidrag:

• partitur/lydopptak i to eksemplarer
• programkommentar
• teknisk rider
• kort biografi
• foto av komponisten

Dersom partitur/lydopptak allerede er tilgjengelig ved Norsk Musikkinformasjon (MIC), trenger du ikke selv sende dette til den norske juryen, men det må gis beskjed til oss om at det er tilgjengelig der.

Den norske juryen/seksjonen av ISCM har følgende adresse:

Ny Musikk
Platousgt. 18
0190 OSLO

Elektronisk påmelding:
nymusikk [at] nymusikk [dot] no

Eventuelle spørsmål kan rettes til Ny Musikk på telefon 21 99 68 00
E-post: som ovenfor.

Websiden til World Music Days 2011 og musikk-biennalen i Zabreb finner du her.

Dagsavisen anmeldte Grønland Kammermusikkfestival på tirsdag, og de skriver:

Grønland kammermusikkfestival har satt seg fore å lage samtaler på tvers av samtider. Det virker.

Resten av anmeldelsen kan du lese her.

Det var med stor sorg at vi mottok beskjeden om at komponisten Arne Nordheim døde lørdag 5. juni.

Arne Nordheim har vært en frontfigur i det norske eksperimentelle musikklivet siden femtitallet.

Han hadde en beundringsverdig åpenhet og humor i sin jakt etter nye uttrykksmåter, nye stofflige klanger og galaktiske elektroniske teksturer.

Arne Nordheim var formann for Ny Musikk i perioden 1964-1966.

Våre tanker går til hans nærmeste.

Etter en velykket åpning i går kveld er vi i gang med dag to på festivalen. Her er et par bilder fra The Skaters sin første konsert i dag.

Ny Musikk har laget en spilleliste med endel av verkene, artistene og komponistene fra Grønland Kammermusikkfestival. For å få tilgang på spillelisten følger du denne linken: Grønland Kammermusikkfestival på Spotify.